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Surréalisme 1924-2024 : on prend les mêmes, et on recommence.

C’est avec une curiosité enthousiaste que je regardais venir les expositions bruxelloises commémorant le centenaire du Manifeste du Surréalisme. Précédées de peu par deux expositions majeures sur les artistes femmes dans le Surréalisme1 , elles-mêmes nourries par presque cinquante ans de recherche sur le sujet, le « groupe de garçons »2 de 1924 n’avait qu’à bien se tenir. Je voyais déjà briller les bougies de l’inclusivité sur ce gâteau-là, des expositions prêtes à poser un regard critique sur un mouvement à la portée particulière en Belgique. Bien que le premier manifeste soit un fruit français, c’est la Belgique qui porte fièrement sa couronne de pays surréaliste. Désordonné, surprenant et incongru, dit-on, à la marge du centre de Paris. Ce genre de pays dont on espère qu’il n’ait pas peur de rebattre les cartes des récits dominants.

Farm Prod, Hommage au surréalisme, Bozar, 2023

La fresque qui court le long du Palais des Beaux-Arts, que l’on appellera BOZAR puisque c’est ainsi qu’il se nomme depuis un temps certain, a dès septembre soufflé un vent de renouveau dans mes cheveux. L’œuvre du collectif bruxellois Farmprod, largement inspirée par l’œuvre de Jane Graverol, offre une visibilité inégalée à l’artiste belge3 . Évidemment, ça aurait été bien de faire appel à une collective pour réaliser la fameuse fresque4 . Ou du moins, un collectif avec une femme, juste une. Mais de quoi se plaint-on ? « Le groupe de garçons » aurait pu s’inspirer de René Magritte. Qu’à cela ne tienne, alors que la double exposition anniversaire ouvre bientôt ses portes, Jane Graverol, « l’icône oubliée du surréalisme »5 , est sur toutes les lèvres, dans tous les articles. Émue par ce qui semble être une célébration artistes femmes incluses, je manque à tous mes devoirs de prudence. Le spectre de la femme exceptionnelle et son attirail romantico-tragique n’est pourtant pas loin. Jane Graverol est l’unique star de la presse, aux dépens de Rachel Baes, Suzanne Van Damme, ou encore Marianne Van Hirtum. Alors que BOZAR et les MrBAB travaillent main dans la main, ce miracle m’en fait espérer un autre. C’est ainsi que commence le récit en deux temps de la chute vertigineuse de mes espoirs déçus, nuages blancs et ciel bleu compris.

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  1. Fantastic Women : Surreal Worlds from Meret Oppenheim to Frida Kahlo, Francfort/ Humlebaek, Schirn Kunsthalle/Louisiana Museum of Modern Art, 13.02.2020-24.05.2020/ 18.06 -27.09.2020;  Surréalisme au féminin?, Paris, Musée de Montmartre, 31.03-10.09.2023 []
  2. Catherine Gonnard et Elisabeth Lebovici, Femmes artistes/artistes femmes: Paris, de 1880 à nos jours, Paris, Hazan, 2007, p.171 []
  3. Farm Prod est un collectif bruxellois, composé de 7 membres, exclusivement masculins. Voir : https://www.farmprod.be/artists/ (consulté le 25 juin 2024). []
  4. Le terme collective est employé dans un contexte militant et féministe pour désigner un groupe de femmes*, à l’instar de la collective F.R.i.D.A., par exemple. []
  5. Sophie Soukias, “Een vergeten icoon van het surrealisme”, in Bruzz, Bruxelles, 21 février 2024, pp.33-35 []