Un voyage dans le temps
Les expositions consacrées aux femmes (ou devrais-je dire à la femme ?) provoquent toujours chez moi un cocktail d’émotions, mêlant curiosité, enthousiasme et appréhension. Je veux dire, les expositions d’artistes femmes. Mais quand, d’entrée de jeu, la description de l’exposition parle de la représentation de la femme, l’appréhension prend le pas sur toutes les autres émotions et se teinte d’un certain agacement (ou d’un agacement certain).
Pour être tout à fait honnête, l’annonce de l’exposition Portrait of a lady à la Fondation Boghossian1, et la lecture de sa description m’ont offert un voyage gratuit dans le temps. Nous sommes en 1975, l’Année internationale de la femme, et à cette occasion les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique organisent l’exposition La femme dans l’art. L’artiste et le modèle2. Est-il vraiment possible que, 50 ans plus tard, nous en soyons toujours là, à organiser des expositions fourre-tout, où seule cette fameuse femme essentialisante3 et inexistante, sert de trait d’union entre des artistes aussi varié·e·s que James Ensor, Berthe Morisot, Seydou Keïta et Cindy Sherman? Je ne veux pas y croire, je me convaincs qu’il doit y avoir un peu d’ironie là-dedans. L’exposition se tient (presque) en bas de ma rue, je prends le risque de m’y aventurer, embarquant avec moi Delphine Deguislage. C’est à deux voix que nous vous racontons ce qui devait bel et bien être un voyage dans les années 704.
- La Fondation Boghossian est un Centre d’art et de dialogue entre les cultures d’Orient et d’Occident. Elle ouvre ses portes en 2010, dans le cadre luxueux de la Villa Empain à Bruxelles et présente des expositions, spectacles et conférences. C’est une institution privée subsidiée par la région bruxelloise [↩]
- La femme dans l’art. L’artiste et le modèle, 25 avril – 13 juillet 1975, Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique [↩]
- L’essentialisme est une pensée qui considère les hommes et les femmes comme foncièrement différent·e·s de par des données biologiques qui définissent de façon inaltérable leurs comportements et leurs rôles. Cela exclut toute personne qui évolue en dehors de ce schéma binaire. Au contraire, le constructivisme pense les hommes et les femmes comme des êtres construits socialement, il s’agit d’apprentissages dont découlent les rôles attribués, et donc les catégories d’hommes et de femmes [↩]
- L’engouement actuel pour les expositions estampillées femmes(s), en Belgique, et particulièrement chez nos voisin·e·s français·e·s (pour rester en zones francophones frontalières) provoque une quantité proportionnelle d’avis critiques légitimes désespérément similaires. Force est de constater que si les chercheur·euse·s français·e·s prennent régulièrement la plume pour commenter ces expositions, dont Pionnières est l’une des dernières en date, en Belgique francophone nous nous sommes, à notre connaissance, peu emparés de ce sujet brûlant. Pionnières. Artistes dans le Paris des années folles, 2 mars – 10 juillet 2022, Paris, Musée du Luxembourg. Eva Belgherbi fait partie des chercheur·euse·s qui en ont proposé un compte rendu critique: Eva Belgherbi, “Un pas en avant, trois pas en Pionnières”, publié sur un carnet genre et histoire de l’art, le 03/04/2022, consulté le 15/08/2022, URL https://ghda.hypotheses.org/1871 [↩]